ဝင္းၿငိမ္း ႏွင္႔ စာေရးဆရာမ်ား အပိုင္း (၁၈)

ဝင္းၿငိမ္း ႏွင္႔ စာေရးဆရာမ်ား အပိုင္း (၁၈)

ေရနံ႕သာမွသည္
ေမာင္သိန္းဆုိင္

        ကၽြန္ေတာ္ ဒီလ ေတြ႕ဆံုေပးမယ့္သူကေတာ့ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေတြနဲ႔ နာမည္ရလာၿပီး ၁၉၇၂ ခုႏွစ္ ေလာက္ က ျမန္မာစာဖတ္ပရိသတ္ေတြ အသည္းစဲြခဲ့တဲ့ ဂႏၳ၀င္ေျမာက္ ၀တၳဳ႐ွည္ႀကီး တစ္ပုဒ္ကုိ ေရးခဲ့တဲ့ စာေရးဆရာ ေမာင္သိန္းဆုိင္ပဲ ျဖစ္ပါတယ္။
ေမာင္သိန္းဆုိင္ ဆုိတာနဲ႔ တစ္ၿပိဳင္နက္ "ေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီး" ၀တၳဳ႐ွည္ႀကီးကုိ မလဲြမေသြ သတိရမိၾကမွာ ပါပဲ။ "ေရနံ႔သာ"နဲ႔ ေမာင္သိန္းဆုိင္၊ ေမာင္သိန္းဆုိင္နဲ႔ "ေရနံ႔သာ"က ခဲြခြာလုိ႔ မရစေကာင္းတဲ့ အမည္ ျဖစ္ေန ပါၿပီ။ စာဖတ္ပရိသတ္ ရင္ထဲမွာ "ေရနံ႔သာ"ကုိသာ အစဲြႀကီး စဲြေနၾကေပမယ့္ ဆရာ ေရးခဲ့တဲ့ ၀တၳဳေတြ ထဲမွာ "ေရနံ႔သာ" ေလာက္ ဇာတ္အိမ္မႀကီးဘဲ ရသေျမာက္တဲ့ ၀တၳဳေကာင္းေတြ အမ်ားႀကီး ႐ွိပါ ေသးတယ္။ ဥပမာ-"ပဆစ္အိမ္"ဆုိ႔၊ "အေမနဲ႔ သမီးမ်ား"စတဲ့ ၀တၳဳေတြ အမ်ားႀကီးပါပဲ။

ကၽြန္ေတာ္တုိ႔ ေတြ႕ဆံုေပးခဲ့တဲ့ စာေရးဆရာေတြထဲမွာ ေမာင္သိန္းဆုိင္က စတုတၳေျမာက္ စာေရးဆရာရဲ႕ သား စာေရးဆရာ ျဖစ္ပါတယ္။ (ဦးမန္းတင္ရဲ႕သမီး မစႏၵာ၊ ဦးသာမုရဲ႕သား မင္းလူနဲ႔ ေမာင္၀ဏၰ၊ ဆရာႀကီး မဟာေဆြရဲ႕ သမီး ေဒၚခင္ေဆြဦးတုိ႔နဲ႔ ေတြ႕ဆံုေပးၿပီး ျဖစ္ပါတယ္။) ဆရာ ေမာင္သိန္းဆုိင္ရဲ႕ အေဖ က ကပၸိယစံုေထာက္ႀကီး ဦးျဖဴသီးကုိ ပင္တုိင္ ဇာတ္ေဆာင္ထားၿပီး အေယာင္ေဆာင္သမားေတြကုိ ေဖာ္ထုတ္ ေပးတဲ့ ဇာတ္လမ္းေတြကုိ ေရးတဲ့ ဆရာ ဦးတင့္ဆန္း ျဖစ္ပါတယ္။ စာေရးဆရာ သားသမီးတုိင္း စာေရးဆရာ၊ စာေရးဆရာမ ျဖစ္လာၾကတာ ဗီဇတစ္ခုတည္းေၾကာင့္ ဟုတ္ႏုိင္ပါ့မလား ေတြးမိရာက ဆရာ့ ကုိ ပထမဆံုး ေမးခြန္းအျဖစ္ ေမးမိပါတယ္။

" ကၽြန္ေတာ္ေတာ့ ဗီဇေတြ ပါရမီေတြကုိ သိပ္မယံုဘူး။ ကၽြန္ေတာ့္ အေဖဟာ ေက်းလက္ေတာ႐ြာက လယ္ သမား သားသမီးကေန စာေရးဆရာ ျဖစ္လာတာပါပဲ။ အဓိကကေတာ့ အာ႐ံုစူးစုိက္မႈ၊ စိတ္ပါ၀င္စားမႈနဲ႔ ႀကိးစား အားထုတ္မႈေတြအေပၚမွာ မူတည္ၿပီး ျဖစ္လာတယ္လုိ႔ ထင္ပါတယ္ "
" ဆရာက စာေရးဆရာ၊ အယ္ဒီတာတစ္ေယာက္ရဲ႕သား ျဖစ္ေနေတာ့ စာေပေလာကထဲ တုိး၀င္ရာမွ တျခား စာေပ၀ါသနာ႐ွင္ေတြေလာက္ေတာ့ အခက္အခဲ႐ွိမယ္ မထင္ဘူး၊ ဟုတ္ပါသလား "
" ဟုတ္ကဲ့။ စာေပနဲ႔ ယဥ္ပါးမႈေတာ့ တျခားသူေတြထက္ ႐ွိလာတာေပါ့ဗ်ာ။ ဒါေပမဲ့ အေဖက အယ္ဒီတာ ဆုိေပမယ့္ သူကလည္း အေသအခ်ာ ဖတ္ၿပီး ႀကိဳက္မွ ထည့္တာဗ်။ သူအယ္ဒီတာ မလုပ္တဲ့ တျခား မဂၢဇင္း တုိက္ေတြ ပုိ႔တဲ့အခါ က်ေတာ့ တျခားသူေတြလုိပဲ စိစစ္ခံရတာပါပဲ။ ဒါ ကုိတင့္ဆန္းရဲ႕ သားကေလး ပဲ ဆုိၿပီး မ်က္မွန္းတန္းမိတာေတြေတာ့ ႐ွိသေပါ့ဗ်ာ။

အထူးသျဖင့္ကေတာ့ စာေရးဆရာဆုိတာ ကုိယ္လုပ္မွ ကုိယ္ ရတာ။ ကုိယ့္နာမည္ ရပ္တည္ႏုိင္ေရးအတြက္ ကုိယ့္ ဘာသာ ႐ုန္းကန္ရတာဗ်။ ဘယ္သူမွ လာလုပ္ေပးလုိ႔ ရတာမဟုတ္ဘူး။ ကုိယ္ျဖစ္ ကုိယ္ခံ ဆုိတာ မ်ိဳး။ ကုိယ့္ကုိယ္ကုိယ္ ကုိယ့္ဘာသာပဲ အာမခံရတယ္။
ကုိယ့္စာေကာင္းမွ ပရိသတ္က လက္ခံမယ္၊ ပရိသတ္ လက္ခံမွ နာမည္ အ႐ွည္တည္တံ့မယ္။ အဲဒီေတာ့ စာေကာင္း ေပေကာင္း ေရးႏိုင္ေအာင္ ကုိယ့္ဘာသာ ႀကိဳးစားယူရတာပဲ။ ပတ္၀န္းက်င္နဲ႔ အသုိင္းအ၀ုိင္း ဆုိတာ မျဖစ္သင့္တာ မျဖစ္ရေလေအာင္ က်ားကန္ေပးတဲ့ သေဘာေလာက္ပဲ႐ွိတာပါ။
နာမည္ႀကီး လာေတာ့ ပုိဆုိးတယ္။ နာမည္ မက်ေရး၊ တည္တံ့ေနေရးအတြက္ က်ားကုတ္က်ားခဲ ႀကိဳးပမ္းရ တာ မိမိကုိယ္တုိင္ပါပဲ။ စာေရးဆရာအလုပ္ ဆုိတာ ပုဂၢလိက ဆန္တယ္လုိ႔ ကၽြန္ေတာ္ေတာ့္ ယူဆ တယ္"

" ဆရာ ဘယ္အ႐ြယ္ေလာက္မွာ စာစ ေရးျဖစ္တာလဲ "
" ၁၉၅၄ ေလာက္မွာပါ။ ငါးတန္းေက်ာင္းသားဘ၀။ ဒီတုန္းက ကၽြန္ေတာ့္အသက္ ၁၃ ႏွစ္ပဲ ႐ွိပါ ေသးတယ္။
အမွန္က ကၽြန္ေတာ္ ျဖစ္ခ်င္တာ စာေရးဆရာ မဟုတ္ပါဘူး။ ပန္းခ်ီဆရာ။ ကၽြန္ေတာ္တုိ႔ သူငယ္ခ်င္း ႏွစ္ ေယာက္ ႐ွိၾကတယ္ဗ်ာ။ ကုိစံတုိးနဲ႔ ကၽြန္ေတာ္ေပါ့။ တစ္ၿမိဳ႕တည္းသား၊ တစ္ေက်ာင္းတည္း အတူေနခဲ့ၾက သူေတြ။ သူက စာေရးဆရာ ျဖစ္ခ်င္တယ္။ တကယ္တမ္း ျဖစ္လာေတာ့ ကၽြန္ေတာ္က စာေရးဆရာ၊ သူက ပန္းခ်ီ ဆရာ ျဖစ္လာတယ္။ ရယ္စရာေကာင္းေနမလားေတာ့ မသိဘူး။ ကၽြန္ေတာ္က ပန္းခ်ီဆရာ ျဖစ္ခ်င္လုိ႔ ပန္းခ်ီအေၾကာင္း ေလ့လာရင္း ပန္းခ်ီဆရာတစ္ေယာက္ေလာက္နီးနီး ပန္းခ်ီအေၾကာင္း ေတြေတာ့ ေျပာတတ္ ပါရဲ႕။ ပန္းခ်ီဆရာေတာ့ ျဖစ္မလာဘူး။ ကုိစံတုိးလည္း စာေရးဆရာ ျဖစ္ခ်င္လြန္းလုိ႔ စာေပ အေၾကာင္းကုိ ေျပာႏုိင္ၿပီး လက္ေတြ႕က်ေတာ့ ပန္းခ်ီဆရာ ျဖစ္လာတယ္။

ဒီတုန္းက ကၽြန္ေတာ္ ပဲခူးမွာ ေက်ာင္းေနတယ္။ ေက်ာင္းပိတ္ရက္ေတြမွာ အေမ႐ွိတဲ့ ရန္ကုန္ကုိ လာလည္ေလ့ ႐ွိတယ္။ အေဖက စံုေထာက္မဂၢဇင္း (ယခု မုိးေ၀)မွာ အယ္ဒီတာ လုပ္ရင္း စာေရးေနတယ္။ စံုေထာက္ မဂၢဇင္းမွာ ဆရာမုိးေ၀၊ နတ္ႏြယ္၊ ေစာလင္း၊ စစ္ကုိင္း၊ ေအးလြင္၊ ေမာင္သက္ေနာင္တုိ႔ကုိ ေတြ႕ရ တယ္။ ျမ၀တီလုိ၊ ႐ႈမ၀လုိ၊ ေသြးေသာက္လုိမဂၢဇင္းေတြဘက္ ေရာက္တဲ့အခါမွာလည္း တျခား နာမည္ႀကီး စာေရးဆရာေတြ ေတြ႕ရတတ္ပါရဲ႕။

ဒါေပမဲ့ စာေရးဆရာအလုပ္ဟာ အားက်စရာ မဟုတ္ပါဘူး။ စာေရးဆရာ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားဟာ ဘုိင္က် ေနတာ ေတြ႕ရေတာ့ ေက်ာင္းေနဆဲ လူငယ္တစ္ေယာက္အဖုိ႔ အားက်စရာ မဟုတ္ခဲ့ဘူးေပါ့ဗ်ာ။
ဒီလုိနဲ႔ တစ္ေန႔ အားအား႐ွိတာနဲ႔ စံုေထာက္မဂၢဇင္းတုိက္မွာပဲ စကၠဴ အတုိအစ ကေလးေတြနဲ႔ "လည္ဆဲြရတနာ" ကုိ ေရးပါတယ္။ ျပဇာတ္ပံုစံနဲ႔ပါ။ အေဖက ဖတ္ၾကည့္ၿပီး မဆုိးဘူး၊ ၀တၳဳပံုစံနဲ႔ဆိ ပုိေကာင္းမယ္ ဆုိရာက ျပန္ေရးၿပီး ပထမဆံုး ပံုႏွိပ္စာလံုးအျဖစ္ ေဖာ္ျပခံခဲ့ရတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္အသက္ ၁၃ ႏွစ္၊ ငါးတန္း ေက်ာင္းသား ဘ၀ေပါ့"
" ဆရာ့ နာမည္ စရလာတာကေတာ့ "ခင္ပပၿမိဳင္" ထင္တယ္ "

" ဟုတ္ပါတယ္။ ၁၉၆၄ ခုႏွစ္မွာ "ခင္ပပၿမိဳင္" ထြက္ေတာ့ နာမည္ စရလာပါတယ္။ ဒီမတုိင္ခင္ ျပားေျခာက္ဆယ္တန္ ေခတ္မွာ လံုးခ်င္း ႐ွစ္အုပ္ေလာက္ ေရးေသးတယ္။ သိပ္မထင္႐ွားခဲ့ဘူး။ "ခင္ပပၿမိဳင္" က်မွ ပရိသတ္နဲ႔ မ်က္မွန္းတန္းမိလာတယ္။ ဆရာ ဦးႀကီးေမာင္ (ေငြဥေဒါင္း)က ေၾကးမံုမွာ ေရးသလုိ ပါပဲ။ ေမာင္ သိန္းဆုိင္သည္ " ခင္ပပၿမိဳင္ " တစ္အုပ္တည္းျဖင့္ စာေပနယ္မွာ ေျခခ်၍ ရႏုိင္ေပၿပီ ဆုိသလုိ ေပါ့ဗ်ာ။ "ခင္ပပၿမိဳင္" ေနာက္ပုိင္းမွာေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ လံုးခ်င္း၀တၳဳေတြ အဆက္မျပတ္ ေရးခဲ့ပါတယ္။

လံုးခ်င္း၀တၳဳ စထုတ္ဖုိ႔ အႀကံေပးတာကေတာ့ မွတ္မွတ္ရရ ဆရာေအာင္လင္းပါပဲ။ မဂၢဇင္းေတြမွာ ၀တၳဳတုိ ႐ွည္ေတြ ပါေနၿပီး ထုိက္သင့္သေလာက္ သူ လက္ခံတာ ေတြ႕ရေတာ့ ကုိယ့္ကုိယ္ပုိင္အင္အားနဲ႔ ပရိသတ္ ကုိ စမ္းသပ္ၾကည့္သင့္တယ္။ လံုးခ်င္း၀တၳဳထုတ္သင့္တယ္လုိ႔ ဆရာေအာင္လင္းက အႀကံေပးတယ္။ ပထမဆံုး လံုးခ်င္း၀တၳဳ" အသည္းလႊာ မဟီ၀ယ္"ကုိ ထုတ္ျဖစ္ေအာင္ ကူညီသူကေတာ့ ဆရာနတ္ႏြယ္ပါ။ ၁၃ ႏွစ္သား အ႐ြယ္ေလာက္က စာစ ေရးေတာ့ ခပ္က်ဲက်ဲ ေရးတာေတာင္ အခုေတာ့ စာမ်ားမ်ား ေရးတဲ့ စာေရးဆရာ စာရင္းထဲ ပါေနၿပီ ထင္ပါရဲ႕ "

" ဆရာ ေရးခဲ့တဲ့ စာေပေတြကုိ ျပန္ေလ့လာၾကည့္ရင္ ပထမပုိင္းမွာ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေတြ ေရး ခဲ့တယ္၊ ေအာင္ျမင္ခဲ့တယ္။ ေနာက္ပုိင္းမွာက်ေတာ့ အခ်စ္နဲ႔ အိမ္ေထာင္ေရး သ႐ုပ္ေဖာ္ဘက္ လုိင္းေျပာင္း ေရးလာ တာေတြ႕ရတယ္။ ဆရာ ဘာျဖစ္လုိ႔ ေျပာင္းေရးတာလဲ။ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ေရးရတာ ၿငီးေငြ႕ လာလုိ႔လား။ ဒါမွ မဟုတ္ အသက္အ႐ြယ္အရ ဒီလုိ ၀တၳဳေတြ ေရးခ်င္လာလုိ႔လား "
" လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေတြ ေရးခဲ့မိတဲ့အတြက္ ေနာင္တ မရမိဘူးဆုိတာ အရင္ ေျပာခ်င္ပါတယ္။ စာမ်က္ႏွာ တစ္ေထာင္ေက်ာ္ ႐ွိတဲ့ " ေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီး" လုိ ၀တၳဳမ်ိဳးကုိ အစကေန အဆံုးအထိ စိတ္၀င္ တစား ဖတ္သြားလုိ႔ရေအာင္ ေရးႏုိင္တာ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေတြ ေရးခဲ့တဲ့ အတတ္ပညာ ေၾကာင့္လုိ႔ထင္တယ္။ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေတြ ေရးရတာ ၿငီးေငြ႕တယ္လုိ႔လည္း မ႐ွိပါဘူး။ ကၽြန္ေတာ့္ အဖုိ႔ အက်ိဳးေပးတယ္လုိ႔ ေျပာရလိမ့္မယ္ ထင္တယ္။ ကၽြန္ေတာ္ နာမည္ရလာတာ ဒီ၀တၳဳေတြေၾကာင့္ပဲ။

စာေပ ေဆြးေႏြးပဲြမွာ ကၽြန္ေတာ္ ေျပာသလုိပဲ ကၽြန္ေတာ္က စာအစံု ေရးခ်င္တယ္။ လုိင္းတစ္လုိင္းတည္း သတ္မွတ္မထားခ်င္ဘူး။ အခ်စ္၊ အိမ္ေထာင္ေရး၊ ဘ၀သ႐ုပ္ေဖာ္ အားလံုးကုိ ေရးခ်င္တယ္။
ဒါေၾကာင့္ ကၽြန္ေတာ္ ပင္တုိင္ဇာတ္ေဆာင္ ထားၿပီးေတာ့ေတာင္ မေရးခဲ့ဘူး။ မ်ားေသာအားျဖင့္ လွ်ိဳ႕၀ွက္ သည္းဖုိလုိင္း မွာ ပင္တုိင္ဇာတ္ေဆာင္ ထားေလ့ထားထ ႐ွိၾကတယ္။ ဆရာမုိးေ၀ ဆုိရင္ တင္ေမာင္ေဆြ၊ ဆရာရဲစုိး ဆုိရင္လည္း ေက်ာ္ညြန္႔ စသည္ျဖင့္ေပါ့။ ကၽြန္ေတာ့္မွာ အဲဒီလုိ ပင္တုိင္ဇာတ္ေဆာင္မ႐ွိဘူး။

ပင္တုိင္ ဇာတ္ေဆာင္ ထားတဲ့အတြက္ စာေရးဆရာမွာ ေဘာင္က်ဥ္းသြားတယ္။ ဒီဇာတ္ေဆာင္ကုိ လူေတြ ၿငီးေငြ႕လာတဲ့ေန႔မွာ ကေလာင္လည္း ေသသြားမွာပဲ။ ဒီအျဖစ္ကုိ ကၽြန္ေတာ္ မလုိလားပါဘူး။ လြတ္လပ္ခ်င္ တယ္။ ေရးခ်င္တဲ့ အေၾကာင္းအရာကုိ လြတ္လြတ္လပ္လပ္ ေရးႏုိင္ခြင့္ရေအာင္ လုိင္းသတ္သတ္ မထားဘဲ ကၽြန္ေတာ္ စာစံု ေရးခဲ့တာပါ။
ေျပာရရင္ေတာ့ လွ်ိဳ႕၀ွက္ဖုိဆုိတာ ကၽြန္ေတာ့္ ငယ္ခ်စ္ဗ်။ အသစ္ေတြ ဘယ္လုိေကာင္းေကာင္း ငယ္ခ်စ္ ကေလးကုိေတာ့ လက္မလႊတ္ႏုိင္ဘူး။ အသက္ထက္ဆံုး ေရးသြားမွာပါ "
" ဒီလုိဆုိရင္ ဆရာ့ငယ္ခ်စ္ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိစာေပေတြဟာ အေပ်ာ္ဖတ္စာေပ ေတြလုိ႔ ဆုိၾကတာနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး ဆရာ ဘယ္လုိ သေဘာထားပါသလဲ"

" ၀တၳဳဘာေၾကာင့္ ဖတ္သလဲဆုိတာ ေမ့ထားၾကတဲ့ လူတခ်ိဳ႕က ၀တၳဳမွာ ေျဖေဖ်ာ္မႈ (Entertainment) သေဘာ ပါတယ္ ဆုိတာကုိ လ်စ္လ်ဴ႐ႈခ်င္ၾကတယ္။ ႐ုပ္႐ွင္ ဘာေၾကာင့္ ၾကည့္သလဲ၊ အၿမဲတမ္း သင္ခန္းစာ ေတြ ရေနဖုိ႔လား၊ ဗဟုသုတေတြ ပြားမ်ား ေနဖုိ႔လား၊ ေလာကကုိ သံေ၀ဂယူေနဖုိ႔လား၊ မဟုတ္ပါဘူး။ စိတ္ အပန္းေျဖဖုိ႔၊ ေပ်ာ္ခ်င္လုိ႔ ၾကည့္ၾကတာလည္း ပါတယ္။ ေပ်ာ္ရင္းပါးရင္းကေန သင္ခန္းစာေတြ ရခ်င္ရလာ မယ္။ ဗဟုသုတေတြ ရခ်င္လာမယ္။ သံေ၀ဂယူခ်င္လည္း ယူမိလိမ့္မယ္။ အဓိက ကေတာ့ ေျဖေဖ်ာ္မႈ (Entertainment) ေၾကာင့္ ၾကည့္ၾကတာပဲ။ ဗဟုသုတရဖုိ႔သက္သက္ ဆိုၿပီး သတင္းကား ေတြခ်ည္း ဘယ္သူမွ ထုိင္ၾကည့္မေနပါဘူး။ ဇာတ္လမ္းပါတဲ့ကားေတြ ၾကည့္ၾကတာပဲ။

စာဖတ္တဲ့ ေနရာမွာလည္း အၿမဲတမ္း သင္ခန္းစာရဖုိ႔လား၊ ဗဟုသုတ ႐ွိဖုိ႔လား၊ တရားသံေ၀ဂ ယူဖုိ႔ပဲလား။ ဒါဆုိ ဘာလုိ႔ ၀တၳဳဖတ္ေနေတာ့မွာလဲ။ စြယ္စံုက်မ္းေတြ၊ ဗဟုသုတဟင္းလင္းအုိးလုိ စာအုပ္ေတြ၊ နီတိက်မ္း ေတြနဲ႔ တရားစာအုပ္ေတြ ႐ွိေနသားပဲ။ ၀တၳဳဖတ္တယ္ဆုိတဲ့ ေနရာမွာလည္း တစ္စိတ္ တစ္ေဒသအားျဖင့္ ေပ်ာ္လုိ႔၊ ေျဖေဖ်ာ္မႈ ရခ်င္လုိ႔ဆုိတာ ေတြ႕လာရတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ၀တၳဳမွာ ေျဖေဖ်ာ္မႈ သေဘာပါမွ ျဖစ္တဲ့ အတြက္ အေပ်ာ္ဖတ္လုိ႔ ေျပာၾကတာ ကိစၥမ႐ွိပါဘူး "
" ဆရာ ၀တၳဳ ေရးတဲ့ေနရာမွာ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ အသားေပးတဲ့ ၀တၳဳနဲ႔ ဇာတ္လမ္း အသားေပးတဲ့ ၀တၳဳ ဘယ္ဟာကုိ ပုိၿပီး သေဘာက်ပါသလဲ"

" ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္နဲ႔ ဇာတ္လမ္းဆုိတာကုိ သိပ္အကဲြျပားႀကီး ျခားမထားဘူး။ ဇာတ္ေကာင္ ဟာ လႈပ္ရင္း႐ွားရင္း ေျပာရင္းဆုိရင္း ဇာတ္လမ္းကုိ ဖန္တီးသြားတယ္။ ဇာတ္ေကာင္နဲ႔ ဇာတ္လမ္း သဟဇာတမွ်ဖုိ႔ လုိတယ္လုိ႔ ထင္တယ္။ ဒါေၾကာင့္ ဇာတ္ေဆာင္နဲ႔ ဇာတ္လမ္း မွ်မွ်တတ႐ွိတဲ့ ၀တၳဳမ်ိဳး ကုိ ေရးဖုိ႔ ပုိၿပီးအားသန္တယ္လုိ႔ ေယဘုယ် ေျပာခ်င္ပါတယ္ "
" ဆရာ ေရးတဲ့ ၀တၳဳေတြထဲက ႏုိင္ငံျခားကားေတြကုိ ျမန္မာမႈျပဳထားတဲ့ "ေစာသီတာလိႈင္"နဲ႔ "ပုဂံၿမိဳ႕သူ" ၀တၳဳ ေတြ ဘာျဖစ္လုိ႔ ေရးျဖစ္သြားတာလဲ ဆရာ "
" ေစာသီတာလိႈင္ (Dead Ringer) ကုိ ေရးျဖစ္တာကေတာ့ ဘက္တီေဒးဗစ္ဆုိတဲ့ ႏုိင္ငံျခားက ေခတ္ေဟာင္း မင္းသမီးႀကီးကုိ ၾကည့္ဖူးခ်င္တာနဲ႔ သြားၾကည့္ရာက ႏွစ္ကုိယ္ခဲြ ဇာတ္လမ္းကုိ စဲြလြန္းတာ။ မင္းသမီးႀကီး ရဲ႕ သ႐ုပ္ေဆာင္မႈကုိ ေက်နပ္လြန္းတာေၾကာင့္ ျပန္ေရးျဖစ္တာပါ။ ကုိ၀င္းၿငိမ္းလည္း ၾကည့္လုိက္ မိမယ္ထင္ပါတယ္။ အသက္ေျခာက္ဆယ္ေက်ာ္ အ႐ြယ္ႀကီးနဲ႔ အႁမႊာညီအစ္မ ခပ္ပ်ံပ်ံက တစ္ ေယာက္၊ တည္တည္ၾကည္ၾကည္အျဖစ္နဲ႔ တစ္ေယာက္ သ႐ုပ္ေဆာင္သြားတာ။

" ပုဂံၿမိဳ႕သူ"ကုိ ေရးျဖစ္တာကေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ အညာဘက္ ပုဂံ ဆုိပါေတာ့ဗ်ာ။ ေလ့လာေရး သြားမယ္ဆုိၿပီး သြားခါနီးမွာ ႐ြိဳင္ရယ္႐ံုမွာ ျပေနတဲ့ My Bolld Rund Cold ကုိ သြားၾကည့္မိတယ္။ ပုဂံ ေရာက္ေတာ့ ေရာက္ေလရာမွာ အဲဒီဇာတ္ကားထဲက ဇာတ္ကြက္ေတြကုိ ျပန္ၿပီး ျမင္ေယာင္ေနတယ္။ သိတဲ့ အတုိင္း အဲဒီကားကုိ အေျခခံထားတာက ပင္လယ္ကမ္း။ ကၽြန္ေတာ္ ေရာက္ေနတာက အညာ။ ဒါနဲ႔ အျမင့္ႀကီး မဟုတ္တဲ့ နတ္သမီး တစ္ပါးက ဇာတ္ေဆာင္ မေစာလတ္ကုိ ခုန္ခ်ခုိင္းတာတုိ႔ ဘာတုိ႔ ျဖစ္သြား တယ္။
ေခါင္းထဲမွာ စဲြေနတယ္။ ေဖ်ာက္လုိ႔မရေအာင္ ျဖစ္ေနတယ္ဆုိရင္ အေကာင္းဆံုးက ေရးထုတ္ပစ္ လုိက္တာပါပဲ။ ဒီနည္းနဲ႔ ေဖ်ာက္ဖ်က္ပစ္ရတတ္တယ္။ ဒီသေဘာနဲ႔ ႏုိင္ငံျခား ႐ုပ္႐ွင္ကားေတြကုိ ျပန္ေရး ျဖစ္တာပါ"

" ဆရာေရးခဲ့တဲ့ "ေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီး" ကုိေတာ့ ဆရာ့ရဲ႕ Master Piece အေနနဲ႔ စာဖတ္ပရိသတ္က လက္ခံ ထားၾကပါတယ္။ ခင္ခင္ႀကီး ေရးတဲ့အခ်ိန္မွာ ဆရာ အသက္ဘယ္ေလာက္႐ွိပါၿပီလဲ "
" ကၽြန္ေတာ့္ အသက္ သံုးဆယ္က ေရးခဲ့တာပါ "
" ခင္ခင္ႀကီး ကုိ ဆရာ ဖန္တီးႏုိင္ဖုိ႔ အခ်ိန္ဘယ္ေလာက္ ယူခဲ့ရပါသလဲ "
" ဇာတ္ စဥ္းစားခ်ိန္ တစ္ႏွစ္ခဲြ ၾကာၿပီး ခ်ေရးတာ တစ္ႏွစ္ခဲြ ၾကာခဲ့ပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ခင္ခင္ႀကီးကုိ ဖန္တီးတာ သံုးႏွစ္ၾကာတယ္ ေျပာရမွာေပါ့ "
" ခင္ခင္ႀကီး ကုိ ျမန္မာစာေပေလာကမွာ ဂႏၳ၀င္၀တၳဳအျဖစ္ သတ္မွတ္ၾကပါတယ္။ ခင္ခင္ႀကီးကုိ ဆရာ ႀကိဳးပမ္း ခဲ့ပံု သိပါရေစ "

" ၁၉၄၇ ခုႏွစ္တုန္းက ဂႏၳ၀င္၀တၳဳေတြ ႀကိဳးစား ေရးၾကရေအာင္ ဆုိၿပီး ဆရာဒဂုန္တာရာတုိ႔၊ ဆရာျမသန္း (ျမသန္းတင့္)တုိ႔၊ ကုိေက်ာ္ေအာင္တုိ႔၊ ေသသြားတဲ့ ကုိၾကည္လင္၊ ဆရာဗန္းေမာ္တင္ေအာင္တုိ႔၊ ဂ်ာနယ္ ေက်ာ္မမေလးတို႔ တုိင္ပင္ၾကတယ္။ ဒါေပမဲ့ အေျခအေန အမ်ိဳးမ်ိဳးေၾကာင့္ မေရးျဖစ္ခဲ့ၾကဘူး။ ေနာက္ပုိင္း မွာ အဲဒီအစြန္းအစကုိ ျပန္ၿပီး ေဖာ္တဲ့အေနနဲ႔ ပုဂံစာအုပ္တုိက္က ျပန္ေဖာ္ထုတ္တယ္။ အဲဒီအခ်ိန္က ကုိေက်ာ္ေအာင္ရဲ႕ "အေရးႀကီးၿပီေသြးစည္းၾကစုိ႔၊" မင္းေက်ာ္ရဲ႕ "လိႈင္"၊ ငါတုိ႔ေခတ္နဲ႔ အၿပိဳင္၊ နတ္ႏြယ္ရဲ႕ "ျမန္မာျပည္ေျမာက္ပုိင္း"၊ ေမာင္ေန၀င္း ရဲ႕ "ေရ႐ုိင္း ေျမ႐ုိင္း"တုိ႔ ထြက္လာတယ္။
အဲဒီအခ်ိန္က ကၽြန္ေတာ္ လွ်ိဳ႕၀ွက္သည္းဖုိ ၀တၳဳေလးေတြ ေရးေနခ်ိန္ပဲ ႐ွိေသးတယ္။ သူတုိ႔ တုိင္ပင္ေဆြး ေႏြးၾကတာေတြ၊ ေရးေနၾကတာေတြ ျမင္ၿပီးေတာ့ ကၽြန္ေတာ္လည္း အားက်လာတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ေနာက္ခံ ကား က်ယ္က်ယ္ျပန္႔ျပန္႔၊ ဇာတ္လမ္းဇာတ္ကြက္ခံ့ခံ့ညားညား၊ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ ပီပီျပင္ျပင္နဲ႔ ေရးဖဲြ႕ရတဲ့ ၀တၳဳအမ်ိဳးအစား တစ္ပုဒ္ ေရးမယ္လုိ႔ ႀကိဳးစားရာကေန ခင္ခင္ႀကီးကုိ ေရးျဖစ္သြားတာပါပဲ။

ခင္ခင္ႀကီးကုိ ေရးဖုိ႔ရာ ေရနံေခ်ာင္းတုိ႔၊ ဘာတုိ႔ သြားၿပီး ေလ့လာ၊ မိတ္ေဆြေတြဆီက ေရနံေခ်ာင္းနဲ႔ ပတ္သက္ တဲ့ အခ်က္အလက္ေတြ စုေဆာင္းတာကုိက တစ္ႏွစ္ခဲြ ၾကာသြားတယ္။ အခ်က္အလက္ ျပည့္စံု သြားၿပီး ေရးေတာ့မယ္ဆုိေတာ့ ဇဲြ ပံုႏွိပ္တုိက္က သူတုိ႔ ထုတ္မယ္ဆုိလုိ႔ ပံုႏွိပ္စက္ေတြ ၾကားမွာပဲ ေရးရင္း၊ စီရင္း၊ ႐ုိက္ရင္းနဲ႔ တစ္တဲြကုိ ေျခာက္လေလာက္ ေရးလုိက္တယ္။ သံုးအုပ္ ဆုိေတာ့ တစ္ႏွစ္ခဲြေပါ့ဗ်ာ "
" ေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီး မွာ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကုိ ဆရာ ေတာ္ေတာ္ေဖာ္သြားႏုိင္ပါတယ္။ ခင္ခင္ႀကီး၊ ေမာင္ေမာင္ဦး၊ ဦးေကာင္းမုိး၊ ဦးေအာင္ခန္႔တုိ႔ အေပၚလြင္ဆံုးပါပဲ။ ဒါေပမဲ့ တခ်ိဳ႕ေနရာေလးေတြမွာ EXTREME ျဖစ္သလားလုိ႔။ ဥပမာ ဆုိပါေတာ့ ဆရာရယ္ ... ခင္ခင္ႀကီးက အပ်ိဳျဖစ္ေနၿပီပဲ။ ေယာက္်ား တစ္ေယာက္နဲ႔ အိပ္ရင္ ကုိယ္၀န္႐ွိလာႏုိင္တယ္ဆုိတာ လံုး၀မသိတာမ်ိဳး ေရးထားတယ္။ ဒါမ်ိဳးက်ေတာ့ ခင္ခင္ႀကီး ဘက္က လြန္ရာေရာက္မသြားဘူးလား "

" ခင္ခင္ႀကီးဆုိတဲ့ နာမည္ကုိသာ တစ္ဖက္စြန္း ေရာက္တတ္တဲ့ EXTREMAGE နာမည္မ်ိဳးပါ။ ျပင္းထန္တတ္ တဲ့သေဘာ႐ွိပါတယ္။ သူ႔နာမည္ကုိေတာင္ "ခင္ခင္ႀကီး" လုိ႔ ေခၚရင္ မႀကိဳက္ဘူး။ ေရနံ႔သာ ခင္ခင္ႀကီးလုိ႔ ေခၚရပါတယ္။ အဲဒီတုန္းက ဦးသာယာ၀တီေမာင္ေမာင္တုိ႔ ဘာတုိ႔ ႐ွိတယ္။ ဒါကုိ သေဘာက်ၿပီး ကၽြန္ေတာ္က ေဒၚေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီးလုိ႔ ေရးခဲ့တာပဲ။ သူက အဓိကဇာတ္ေဆာင္ ျဖစ္တဲ့ အတြက္ ကၽြန္ေတာ္က သူ႔ကုိ ျပင္းထန္မႈ ေပးထားခဲ့ပါတယ္။ ဇာတ္တစ္ဇာတ္လံုး သူက သယ္သြားမယ့္သူ ဆုိေတာ့ သူမ်ားထက္ေတာ့ ျပင္းထန္ထားမွ ျဖစ္မယ္။ ဒါမွ သူ႔ေနာက္ပုိင္းက ၀င္လာမယ့္ ဇာတ္ေဆာင္ေတြရဲ႕ လႈပ္႐ွားမႈေတြက သူ႔ကုိ ၀ုိင္းၿပီးပုိ႔သလုိ ျဖစ္သြားမယ္ေလ။

ကၽြန္ေတာ္ "ေရနံ႔သာခင္ခင္ႀကီး"ကုိ ေရးမယ္ဆုိေတာ့ "စစ္နဲ႔ ၿငိမ္းခ်မ္းေရး"ကုိ ေျခာက္ေခါက္ ဖတ္ပါတယ္။ တျခား ကမၻာဂႏၳ၀င္၀တၳဳေတြလည္း ဖတ္ပါတယ္။ အဲဒီ၀တၳဳေတြမွာလည္း ဒီလုိ ျပင္းထန္တာေလးေတြ ေတြ႕ ရပါတယ္။ ဥပမာ - "စစ္နဲ႔ ၿငိမ္းခ်မ္းေရးထဲက "ပီယာ"ဆုိရင္လည္း EXTREMAGE ပဲ။ နပုိလီယံကုိ သြားၿပီး သတ္ဖုိ႔ ႀကိဳးစားတဲ့အထိ ဖန္တီးထားတယ္။ လူေတြနဲ႔ ေပါင္းလို႔မရဘူး။ သူ႔စ႐ုိက္က တစ္မ်ိဳးကုိ ျဖစ္ေနတယ္။

ခင္ခင္ႀကီးကလည္း ဒီအတုိင္းပါပဲ။ နည္းနည္းေလးေတာ့ ပုိထားလုိက္တယ္။ တစ္ထားလုိက္တယ္။ ဒီလုိ ပုိထားလုိက္တဲ့ အတြက္ သူ႔ေဘးက ဇာတ္ေဆာင္ေတြရဲ႕ လႈပ္႐ွားမႈက ပုိၿပီး ေပၚလြင္လာပါတယ္။
ခင္ခင္ႀကီး နဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး ေ႐ွ႕ပုိင္းက ေျပာခဲ့တဲ့ ဇာတ္လမ္းနဲ႔ ဇာတ္ေဆာင္စ႐ုိက္ကုိ ဆက္ေျပာခ်င္ပါတယ္။ ခင္ခင္ႀကီးက သံုးအုပ္စလံုး တစ္ဆက္တည္း ေရးခဲ့ရတာလည္း မဟုတ္ဘူး။ တစ္အုပ္ၿပီး တစ္အုပ္ ေရးသြား ခဲ့ရတာ။ ဒီမွာ ကၽြန္ေတာ္ အဓိကထားခ်င္တာက ခင္ေမာင္ညြန္႔၊ မ၀င္းရီတုိ႔၊ ဗုိလ္မွဴးညိဳထြန္း တုိ႔ပါ။ ဗုိလ္မွဴး ညိဳထြန္းဆုိရင္ လာတဲ့ ေရခံေျမခံ အေျခအေနကလည္း ေကာင္းတယ္။ အလုပ္သမား လူတန္းစားက ေပါက္ ဖြားခဲ့တယ္။ ေတာ္လွန္တဲ့ စစ္လည္း ဆင္ႏဲႊခဲ့တယ္။ ဒီလုိ သူ႔ကုိ ေနရာေတြ အမ်ားႀကီး ေပးထားတယ္။ ေမာင္ေမာင္ဦးကေတာ့ ဗီလိန္ပဲ။ ဒါေပမဲ့ ေရးရင္းကေန ဘယ္လုိ ျဖစ္သြားသလဲ ဆုိေတာ့ ဗုိလ္မွဴးညိဳထြန္းတုိ႔က ျမဳပ္သြားၿပီး ေမာင္ေမာင္ဦးက ေပၚလာတယ္။

ေမာင္ေမာင္ဦးကုိ ေလ့လာၾကည့္ရင္ ေရခံ ေျမခံ မေကာင္းဘူး။ အေဖက တြင္း႐ုိး ဆုိေပမယ့္ ေလာင္းကစားေၾကာင့္ ပ်က္စီးၿပီး နည္းမ်ိဳးစံုနဲ႔ လူယုတ္မာဆုိတဲ့ အဆင့္ကုိ ေရာက္ေနတယ္။ ေမာင္ေမာင္ဦး ကုိယ္တုိင္ကလည္း ဘမ်ိဳးဘုိးတူ ဆုိတာမ်ိဳးလုိ ခပ္ေပြေပြ၊ ခပ္႐ႈပ္႐ႈပ္ဗီလိန္အျဖစ္ ဖန္တီးထားတာပဲ။ "ပန္း သာမစာဥ" ထဲက ပန္းသာေမာင္ေမာင္လုိ႔ေပါ့။ ဒါေပမဲ့ ဘယ္လုိကေန ဘယ္လို ျဖစ္သြားသလဲ မသိဘူး။ ေမာင္ေမာင္ဦးက ပရိသတ္ သနားစရာ ဇာတ္ေကာင္ ျဖစ္သြားတယ္။ သူ႔ကုိ ကၽြန္ေတာ္ ဆဲြခ်လုိ႔ မရေတာ့ ဘူး။ အဲဒါ ကၽြန္ေတာ္ ေဘာင္ခ်မထားတဲ့ ဇာတ္လမ္းထဲမွာ ဇာတ္ေဆာင္ရဲ႕ စ႐ုိက္ မွာ စ်ာန္၀င္စားသြားမႈပါပဲ။ ကုိယ္က တင္ခ်င္ေပမယ့္လည္း ျမင္းကတ္သလုိ ကတ္ေနတမ်ိဳးက်ေတာ့ ဘယ္လုိမွ တင္မရဘူး။ ေတာက္ ေျပာင္လာမယ့္ ဇာတ္ေကာင္က်ေတာ့လည္း ကုိယ္က ႏွိမ့္လုိ႔ကုိ မရေတာ့ဘူး။ သူ႔ဟာသူ ေျပာခ်င္တာေတြ ေျပာသြား၊ လုပ္ခ်င္တာေတြ လုပ္သြားတာကုိ ကုိယ္က ကေလာင္ကုိင္ၿပီး ေမွးလုိက္သြားရံုပါပဲ။ 

ဇာတ္ေဆာင္အင္အားက ဇာတ္မွာ အံ၀င္ခြင္က် ျဖစ္လာတဲ့အခါမွာ သူ႔ဇာတ္ကို သူဖန္တီးသြားတာပါပဲ။ ဒါေၾကာင့္လည္း ကၽြန္ေတာ္က ဇာတ္ေဆာင္နဲ႔ ဇာတ္လမ္းသမမၽွတမႈ ရွိသင့္တယ္လို႔ ေျပာခဲ့တာပါ”
''ေရန႔ံသာခင္ခင္ၾကီးကို ကက္ဆက္ဇာတ္လမ္း ဖန္တီးခြင့္ျပဳထားတယ္ ဆ္ိုတာ ဟုတ္ပါသလားဆရာ''
''လုပ္ဖိ္ု႔ စီစဥ္တာ ၾကာပါျပီ။ ကၽြန္ေတာ္ လ်ာထားေပးတဲ့ ဇာတ္ေကာင္ေတြေတာင္ တခ်ဳိ႕ ကြယ္လြန္ ကုန္ၾကပါျပီ။ ဥပမာဗ်ာ... ဦးေကာင္းမိုး ေနရာမွာ ဦးေက်ာက္လံုး၊ ဦးေအာင္ခန္႔ ေနရာမွာ ဗိုလ္ဗကို၊ ေဒၚျမေလးက ေဒၚေမႏြဲ႔၊ ေဒၚသူဇာက ေဒၚေမသစ္၊ ေမာင္ေမာင္ဦးက ေကာလိပ္ဂ်င္ေန၀င္း စသျဖင့္ေပါ့ဗ်ာ။ ဒီမွာ ကၽြန္ေတာ္တင္းထားတာ တစ္ခုကလည္း ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီး ေနရာမွာေတာ့ ၀ါ၀ါ၀င္းေရႊ က လဲြလို႔ တျခားသူ သရုပ္ေဆာင္ခြင့္ မေပးႏိုင္ဘူးလို႔ ေျပာထားတယ္။ ထြက္ရင္လည္း သံုးတဲြေလာက္ လုပ္ရမွာ ဆိုေတာ့ ၾကိဳးစာၾကတုန္းပါပဲ''

''ခင္ခင္ၾကီး ထြက္ျပီး ေတာ္ေတာ္ၾကာေတာ့မွ ဆရာ 'စိန္ျခယ္ျခဴးသန္း' ကို ေရးလိုက္တာ ေတြ႔ရတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္အျမင္ေတာ့ 'စိန္ျခယ္ျခဴးသန္း' ဆက္ထြက္တဲ့အတြက္ ခင္ခင္ၾကီးမွာ ရျပီးသား Climax ကို ျပန္က်သြားေစတယ္လို႔ ထင္ပါတယ္။ ဆရာဘယ္လိုျမင္ပါသလဲ''
 ''သတိထားေတလ်က္နဲ႔ မွားခဲ့တဲ့ အမွားတစ္ခုပါပဲ။ ကၽြန္ေတာ္ကိုုယ္တိုင္လည္း ဆက္တြဲကိစၥေတြကို ေတာ္ေတာ္ရြ႕ံခဲ့ပါတယ္။ ေရွ႕က တစ္ခုခု ေအာင္ျမင္ထားတာအေပၚမွာ ခိုကပ္မွီ တဲြျပီး စားတာမ်ဳိးေပါ့။ ဒီကိစၥမ်ဳိး ဆန္႔က်င္တဲ့အထဲမွာ ကၽြန္ေတာ္ပါခဲ့ပါတယ္။ ခင္ခင္ၾကီး ထြက္ျပီးတဲ့ ေနာင္ပိုင္းမွာ သိပ္အားမရ ၾကဘူးလို႔ ေျပာၾကတယ္။ ဒါ အေရွ႕တိုင္းအႏုပညာ (Oriental Art) ေပါ့ဗ်ာ။ ကၽြန္ေတာ္တုိ႔ အေရွ႕တုိင္း မွာက ဇာတ္လမ္းတစ္ခုကို ျပီးျပည့္စံုတဲ့ ဇာတ္သိမ္းမ်ဳိးကို လုိခ်င္ၾကတယ္။

ခင္ခင္ၾကီးမွာ ကၽြန္ေတာ္က သူ႔သမီးကို ေလဆိပ္ သြားၾကိဳတာနဲ႔ ဇာတ္ျပီးျပီဆုိျပီး ထားခဲ့တယ္။ ေနာက္ဆက္တဲြ မေရးဘူး။ သူမ်ားေတြ မွားခဲ့တာမ်ဳိး မမွားေစရဘူး ဆိုျပီး တင္းခံေနရာကေန တုိက္တြန္းၾက လြန္းတာနဲ႔၊ နားပူနားဆာ လုပ္ၾကလြန္းတာနဲ႔ပဲ မွားလိုက္မိတဲ့ အမွားပါ။

'ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီး' က ၁၉၇၀ ၾသဂုတ္မွာ ျပီးသြားျပီး စိန္ျခယ္က ၁၉၇၂မွ ေရးတာဆိုေတာ့ ခင္ခင္ၾကီးနဲ႔ ပတ္သတ္တဲ႔ Mood လည္း မရွိေတာ့ဘူး။ ဒီလုိ ျပီးျပည့္စံုတဲ႔ ဇာတ္သိမ္းမ်ဳိးကို ၾကိဳက္တတ္တဲ့ ပရိသတ္ အလုိကို လိုက္လိုက္မိတာပါ။ ေျပရရင္ေတာ့ စိန္ျခယ္ကုိ ေရးမိတဲ့အတြက္ ေနာင္တလည္း ရပါတယ္။ ဒါမ်ဳိးက မလုပ္ေကာင္းဘူး ဆိုတာလည္း သိပါတယ္''
''ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ ဆရာ။ အဲဒီေနာက္ပိုင္းမွာ ေၾကာ္ျငာတဲ့ 'ထိပ္တင္ထားထားေထြး' ကိုေကာ ဆရာ မေရးျဖစ္ေတာ့ဘူးလား''
''ကၽြန္ေတာ့္ ရည္မွန္းခ်က္က ဆယ္ႏွစ္ တစ္ၾကိမ္ One Decade ေလာက္မွာ 'ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီး'လို ၀တၳဳမ်ဳးိ တစ္ပုဒ္ တစ္ပုဒ္ ေရးသြားမယ္လုိ႔ စိတ္ကူးရွိပါတယ္။

'ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီး' ေရးတုန္းက အသက္သံုးဆယ္ ဆိုေတာ့ ၾကားထဲမွာ 'ငရမန္'ဆိုတာ  ေၾကာ္ျငာ လိုက္္ေသးတယ္။ 'ငရမန္'ကို အသက္ေလးဆယ္မွာ ေရးမယ္။ ဒီၾကားထဲမွာ 'ထိပ္တင္ထားထားေထြး'ကို ေရးမယ္ေပါ့။ ပထမတုန္းကေတာ့လည္း ခင္ခင္ၾကီးလုိမ်ဳိး စာအုပ္မ်ဳးိေတြခ်ည္း ဆက္တိုက္ ေရးမယ္လို႔ ၾကိိဳးစားတာေပါ့ဗ်ာ။  မေအာင္ျမင္ဘူး။ ဘာေၾကာင့္လဲဆိုေတာ့ ဒီလိုစာအုပ္မ်ိဳး ေရးမယ္ဆိုရင္ စာမ်က္ႏွာ ခ်ည္းတစ္ေထာင္ေက်ာ္တယ္။ ဒီလို ေရးႏုိင္ဖို႔ အနည္းဆုံး သုံးႏွစ္ေလာက္ အခ်ိန္ယူရမယ္လုိ႔ ကြ်န္ေတာ္ ယုံၾကည္တယ္။

ေနာက္တစ္ခုက ဟာရုိးလ္ေရာ္ဘင္ တုုိ႔လည္း ဒီလုိပဲ သုံးႏွစ္ေလာက္ အခ်ိန္ယူျပီိိး ရတာပါပဲ။ ေဒၚခင္ေဆြဦးနဲ ကုိ၀င္းျငိမ္္း ေတြ႔ဆုံသြားက ေျပာခဲ့သလုိပါပဲ။ ဒီလုိ စာအုပ္တစ္အုပ္္ ထြက္ျပီးရင္ တစ္ႏွစ္ခဲြ ေလာက္ထိ ဂယက္ကရုိက္တယ္။ အဲဒီမွာ ကြ်န္ေတာ္တုို႕က ပရိသတ္အၾကိဳက္ဘယ္လုိ ရွိတယ္။ ဘာေတြ ခ်ဳိ႕ယြင္းခ်က္ ရွိတယ္ဆိုတာ ေလ့လာရတယ္။ ေ၀ဖန္ၾကတဲ႔ အထဲက ကၽြန္ေတာ္တို႔ အမွားေတြ ေတြ႔လာတာကို ျပင္ရမယ္။ အဲဒီလုိုအခ်က္အလက္ စုရင္း ေနာက္တစ္အုပ္အတြက္ အစပ်ဳိးတာက တစ္ႏွစ္ခဲြ ေလာက္ ၾကာႏိုင္တယ္ဆိုေတာ့ သံုးႏွစ္မွ ခင္ခင္ၾကီးလို စာအုပ္ တစ္အုပ္ ထြက္ႏိုင္မယ္လို႔ ကၽြန္ေတာ္ ယူဆပါတယ္။

အဲဒီလို အခ်ိန္ရႏုိင္မယ္ ဆိုရင္ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ မွန္းထားသလို ငရမန္းတို႔၊ ထိပ္တင္ ထားထားေထြးတို႔လည္း ထြက္လာႏိုင္လိမ့္မယ္ ထင္ပါတယ္။ ခုခ်ိန္ထိေတာ့ အခ်ိန္ယူလို႔ကို မရႏိုင္ေသးဘူး ကို၀င္းျငိမ္းေရ႕။ ေၾကာ္ျငာထားတာပဲ ရွိတယ္။ ငရမန္နဲ႔ ပတ္သက္လို႔ကေတာ့ မွတ္မွတ္သားသား ေျပာစရာ ရွိပါတယ္။  ကၽြန္ေတာ္က ငရမန္ကို ဟံသာ၀တီ ေခတ္ေလာက္ ေနာင္ခံထားျပီး ေရးမယ္ ုစိတ္ကူး ထားတာ။  ဒီအတြက္ အခ်က္အလက္ေတြရွာ၊ စာအုပ္ေတြ ဖတ္နဲ႔ အၾကီးအက်ယ္ ျပင္ဆင္ထားတာ။

တခ်ဳိ႕တစ္၀က္ေတာင္ ေရးျပီးေနပါျပီး။ အဲဒီမွာ ဘာျဖစ္လာသလဲ ဆိုေတာ့ အခု ကြယ္လြန္သြားရွာျပီ ျဖစ္တဲ့ ဆရာမၾကီး ေဒၚဒဂုန္ခင္ခင္ေလးက ကၽြန္ေတာ့္ 'ငရမန္' ေၾကာ္ျငာကို ဖတ္ျပီး ဇြဲပံုႏိွပ္တုိက္ပိုင္ရွင္ ဦးထြန္းရွိန္ကို ေျပာသတဲ့။ 'ေမာင္ထြန္းရွိန္... ဒီသူငယ္ သိပ္ျပီးရဲတာပဲ'လို႔ ၊ ပထမေတာ့ ဆရာမၾကီး စကားကို ကၽြန္ေတာ္ မတြက္တတ္ဘူး။ ေနာက္ေတာ့ တြက္ၾကည့္တယ္။ အသက္ သံုးဆယ္္အရြယ္မွာ ေလ့လာထားမႈ႕ နဲ ရာဇ၀င္ေနာက္ခံတား ေရးမယ္ဆုိေတာ့ တစ္ဇြတ္ထိုးလုပ္တတ္ဆိုတဲ့ အဓိပၸယ္မ်ဳးိ သက္ေရာက္တယ္လို႔ ေအာက္ေမ႔တာပဲ။ အခ်က္ အလက္ မွားယြင္းသြားရင္ မေကာင္းတာတို႔၊ ဘာတို႔ိကို အဲဒီအရြယ္ က မသိတတ္ခဲ့ေမမယ့္ လူၾကီးက သိတတ္ေနေတာ့ ေျပာတာေပါ့။ အဲဒါနဲ႔ပဲ 'ငရမန္'ကုိ ကၽြန္ေတာ္ ေခါက္ထားလိုက္ေတာ့တယ္။

'ထိပ္တင္ထားထားေထြး'ကိုေတာ့ မျဖစ္မေန ေရးဖို႔ စိတ္ကူးရွိပါတယ္။ သူနဲ႔ပတ္သက္တဲ့ အခ်က္အလက္ ေတြလည္း စုျပီးေဆာင္းျပီး ရွိပါတယ္။ 'ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီး'ကို ကၽြန္ေတာ္ Master Piece လို႔ေျပာၾကတယ္ မဟုန္လား။ 'ထိပ္တင္ထားထားေထြး' က 'ေရန႔ံသာ'ကို မသာရင္ေတာင္ မီမွ ျဖစ္မယ္ေလ။ ခ်န္ပီယံ ဆိုတာ မ်ဳိးက သူတင္ထားတဲ့ စံခ်ိန္ကို အျမဲခ်ဳိးႏိုင္မွ ေကာင္းမယ္ဆုိေတာ့  ကၽြန္ေတာ္ ၾကိဳစာေနဆဲပါပဲ''
''ဆရာ့၀တၳဳ ဘယ္ႏွစ္ပုဒ္ ရုပ္ရွင္ရိုက္ျပီးပါျပီ''

''ရွစ္ပုဒ္္ေလာက္ ရွိပါျပီ။ ပထမ ကိုေက်ာ္ေဆြနဲ႔ 'စိမ္း'၊ ေနာက္ ေဇာ္ခင္နဲ႔ 'ခ်စ္မိေလေသာေၾကာင့္'၊ ေနာက္ ေဇာ္၀မ္းနဲ႔ 'ပုစာၦဆန္ေသာ မိန္းကေလး'၊ ေနာက္ ေမာင္ကိုဦးနဲ႔ 'တံခါးေခါင္သံ'၊ ေနာက္ 'ေဒါက္တာ ေကာင္းျမတ္နဲ႔ ျမတ္သီတာ'(သူကေတာ့ ၀တၳဳ မဟုတ္ပါဘူး၊ ကၽြန္ေတာ့္ ဇာတ္ညႊန္းသက္သက္ူပါ။)၊ ေတာက္ ဦးသုခ ရိုက္တဲ့ 'စိတ္ေစတသိက္'၊ ေနာက္ ေအာင္ျမင့္ျမတ္ ရုိက္တဲ့ 'အေမနဲ႔ သမီးမ်ား'၊ ေမာင္တင္ဦး ရိုက္္တဲ့ 'လူစိမ္းတစ္ေယာက္'၊ 'ပုဂံျမိဳ႕သူ'အားလံုး ဆယ္ကားေလာက္ေတာ့ ရွိမယ္ ထင္ပါတယ္။

အဲဒီကားေတြထဲမွာ 'အေမနဲ႔ သမီးမ်ား'(မိန္းကေလးရွင္ရဲ႕ ဆႏၵ) ကေတာ့ စိတ္နဲ႔ ေတြ႔ပါတယ္။ က်န္တာ ေတြ ကေေတာ့ ပရိသတ္ေ၀ဖန္သလုိပါပဲ။ ၀တၳဳမမီဘူးေပါ့။ ကြ်န္ေတာ္နားလည္တာကလည္း ရုပ္ရွင္္အတတ္ပညာနဲ႔ ခပ္ေပါ့ေပါ့ေလးေတြးျပီး ရုိက္တာကြာပါတယ္။ မိန္ကေလးရွင္ရဲ႕ ဆႏၵကေတာ့ ကြ်န္ေတာ္ရဲ႕ ''အေမနဲ႕သမီးမ်ား ''ကုိ ေလးေလးစားစားနဲ႔ အတတ္ႏုိ္င္ဆုံး ခ်ဥ္းကပ္ျပီး ရုိက္တယ္လုိ႔ ကြ်န္ေတာ္ ထင္ပါတယ္။
    ''ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီးလုိ ဂႏၳ၀င္တစ္ပုဒ္ ေရးဖုိ႔အားထုတ္ရတာနဲ႔ သာမန္၀တၳဳတစ္ပုဒ္ ေရးဖုိ႔ အားထုတ္ရတာ ဘယ္လုိ ကြာျခားသလဲ ဆရာ''
    ''ေရနံ႔သာလုိ ၀တၳဳမ်ဳိး ေရးႏုိင္ခဲ့တာ ေစာေစာက ကြ်န္ေတာ္ေျပာခဲ့သလုိပါပဲ။ လွ်ဳိ႕၀ွက္သည္းဖုိ ေရးခဲ့တဲ့ အတတ္္ပညာကေလးကလည္း ေက်းဇူးျပဳပါတယ္။ classics  လုိ႔ေျပာတဲ့ ဂႏၱ၀င္မွာ ၀တၳဳေရးနည္း အတတ္ပညာ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားက စီး၀င္ေနတယ္။ ျမစ္ေတြ၊ေခ်ာင္းေတြ ေပါင္းျပီးမွ ပင္လယ္သမုဒၵရာထဲ စီး၀င္သလုိပါပဲ။ ကြ်န္ေတာ္တုိ႔ ဂႏၱ၀င္၀တၳဳတစ္ပုဒ္္ ေရးမယ္ဆုိရင္ ဇာတ္အိမ္္ခုိင္မာရမယ္။ ပါတဲ့ ဇာတ္ေကာင္ေတြရဲ႕ စရုိက္ကုိ ပီျပင္ေအာင္ ၾကိဳးစားရမယ္။ ဒါေၾကာင့္ သူ႕မွာက အတတ္ပညာေတြ အမ်ားၾကီးပါေနတယ္။

    ေနာက္ခံကားအေၾကာင္း ေရးမယ္ဆုိရင္ ေနာက္ခံကားကုိ ျခယ္မႈန္းတဲ့ အတတ္ပညာ၊ ေနာက္ျပီး ဇာတ္ထဲမွာ စာဖတ္သူ ေမ်ာပါသြားေအာင္ ေရးတဲ့ အတတ္ပညာ၊ ဒီလုိအတတ္ပညာေတြ အမ်ားၾကီး ပါေနတာာကုိ ကုိယ္က ပုိင္ပုိင္ႏုိင္ႏုိင္ ကုိင္ႏုိင္မွလည္း ျဖစ္မွာပါ။ ဒါေၾကာင့္ ကြ်န္ေတာ္အေနနဲ႔ ဒီေန႔ ျဖစ္လာတဲ့ လူငယ္စာေရးဆရာေတြကုိ တုိက္တြန္းခ်င္ပါတယ္။ လက္ရွိ ျဖစ္ေနသေလာက္ကေလးနဲ႔ မတင္းတိမ္ၾကပါနဲ႔။ တစ္ဆင့္တက္ျပီး ေရးၾကည့္ၾကေစခ်င္တယ္။ စမ္းၾကည့္ၾကေစခ်င္တယ္။ အဲဒီ အတြက္ လည္း အက်ဳိးမယုတ္ပါဘူူး။ ကုိယ့္အတြက္ မွတ္တုိင္တစ္ခုေတာ့ က်န္ရစ္မွာပါပဲ။
    ''ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီးက မဟာ၀ိဇၨာတန္းမွာ ရည္ညႊန္းစာအုပ္အျဖစ္ သတ္မွတ္ထားတယ္ဆုိတာ ဟုတ္လားဆရာ။''
    ''ဟုတ္ပါတယ္။ ကြ်န္ေတာ္စာေပေဆြးေႏြးပဲြ စာအုပ္ကေတာ့ ျမန္မာစာဌာနမွာရွိတဲ့ ႏုိင္ငံရပ္ျခားက တကၠသုိလ္ေတြမွာ ရည္ညႊန္းစာအုပ္အျဖစ္ သတ္မွတ္ထားၾကပါတယ္။''
    ''ေက်းဇူးပါပဲ ဆရာ ေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီးနဲ႔ ပတ္သက္လုိ႔ တ၀ၾကီး ေျပာလုိက္ရတဲ့အတြက္....''
    ကုိ၀င္းျငိ္မ္းလုိပဲ ကြ်န္ေတာ့္ စာဖတ္ပရိသတ္ေတြက ေမာင္သိန္းဆုိင္ဆုိရင္ ''ေရန႔ံသာ'' ပါမွ ျပည့္စုံတယ္ ထင္ၾကတယ္။ ဒါနဲ႔ ပတ္သက္လုိ႔ ကြ်န္ေတာ္ စဥ္းစားမိတာရွိပါတယ္။ လီယုိေတာ္စတိြဳင္းဆုိရင္ စစ္နဲ႔ ျငိမ္းခ်မ္းေရး နဲ႔ပဲ တဲြသိၾကတယ္။ ဒါေပမဲ့ ေ၀ဖန္ေရးဆရာေတြ၊ အႏုပညာသမားေတြက ေတာ္လ္စတိြဳင္း ရဲ႕ အႏုပညာရသ အေျမာက္အျမားလုိ႔ သတ္မွတ္ထားတဲ့ ၀တၳဳက  အင္နာကရယ္နီနာ မွာဆုိရင္ ဇာတ္ေကာင္ခ်ည္းပဲ ၁၇၅ေယာက္ပါတယ္။ အဲဒီမွာ စာေရးတဲ့ အတတ္ပညာ အေျပာင္ေျမာက္ဆုံးလုိိ႔ ဆုုိၾကတယ္။

ကြ်န္ေတာ္ ကုိလည္း ေရနံ႔သာ နဲ႔တဲြသိၾကတယ္။ ဒါေပမဲ့ ကြ်န္ေတာ္ကုိယ္ကုိိအားရ ေက်နပ္တာက ပဆစ္အိမ္ ပါ။ ဒီမွာ ကြ်န္ေတာ့္စာေရးသားျခင္း အတတ္ပညာ အျပည့္အစုံဆုံးလုိ႔ ခံစားမိပါတယ္။

ဆရာေလ့လာမိမလားေတာ့ မေျပာတတ္ဘူး။ အခု ဒီဘက္ပုိင္းမွာ ဘက္ဆဲလာ ျဖစ္လာတဲ့ စာေရးဆရာ ေတြဟာ ခဏပဲ ခံတယ္။ ျပန္က်သြားတာ မ်ားတယ္။ ဘာျဖစ္လုိ႔ပါလဲ...
ဒီေန႔ေတြ႔တဲ့ Best Sellerေတြကေတာ့ ႏွစ္ႏွစ္ေတာင္ ဖ်စ္ဖ်စ္ျမည္ေအာင္ ၾကိဳးစားေနရတယ္။ ဒါက ဘာလဲဆုိေတာ့ တခ်ဳိ႕လည္း အၾကံအဖန္မ်ားတယ္ဗ်ာ၊ၾကိဳးစားအားထုတ္မႈမွာလည္း အေလးအနက္ မရွိၾကေတာ့ဘူူး။  ျဖစ္ျပီးေရာ ဆုိတာမ်ဳိးတာက မ်ားေနတယ္။ ပရိသတ္နဲ႔ မကင္းကြာေအာင္ အရွည္ေနမယ္ဆုိတဲ့ ဆႏၵမ်ဳိးက နည္းျပီးျဖစ္ေနတဲ့အခ်ိန္မွာ ျဖစ္သလုိ လုပ္လုိက္မယ္ ဆုိတာမ်ဳိးက မ်ားေနတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ေရရွည္မခံၾကတာပါပဲ။ Beset seller  အျဖစ္က က်သြားျပီးရင္လည္း ကုန္းေကာက္စရာ မရွိေတာ့ေလာက္ေအာင္ ျဖစ္သြားၾကတာပဲ။

    ဆရာလိပ္စာကေကာ...
    အလြယ္ဆက္သြယ္ခ်င္ေတာ့ ၁၇၈ -၃၃လမ္း၊ ရန္ကုန္ ။ ဖုန္း၇၈၉၈၄ပါ။

    ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ ဆရာ။ ေဒၚေရနံ႔သာခင္ခင္ၾကီးရဲ႕ ညီမ ျဖစ္လာမယ့္ ထိပ္တင္ထားထားေထြး ကုိလည္း ကြ်န္ေတာ္တုိ႔ ေမွ်ာ္ေနပါတယ္။ ဆရာ.... ေရးျဖစ္ေအာင္ ၾကိဳးစားေစခ်င္ပါတယ္။

 

Credit:shwezinu.blogspot.com